2020年12月30日に公開され、大きな話題となった「台湾インディーズ音楽カオスマップ 」。約200アーティストの台湾インディーズ音楽情報が一か所に集約され、しかも音源リンクへ直接アクセスできるプロジェクトだ。このコラムでは、制作者本人が今回の制作プロセスを公開。
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このマップは、巷で「何やらおもしろいらしい…！？」と評判である、台湾のインディーズ音楽シーンで活動する（あるいは活動していた）約200アーティストを、ジャンルごとに分類し、視覚化したものです。
このマップには、JPG版と、オンラインツールMiro版があります。
Miro版では、気になったアーティストの音源（Spotify、Bandcamp、YouTube など）に直接アクセスしたり、コメントを残したりことができます。
台湾のインディーズ音楽情報が一か所に集約され、しかも音源リンクへ直接アクセスできるプロジェクトは、日本国内はもとより、台湾でも前例がありません。新規性とオンラインツールの活用といったポイントをご評価いただき、多くのWebメディアさんに取り上げていただきました。また、さまざまな方にお知らせをするなかで、「自分たちも音楽地図を作りたかったんです！」というご感想を複数の方からお寄せいただきました。
そこで、このコラムでは、「台湾インディーズ音楽カオスマップ」の制作プロセスを公開します。このプロセスを真似ることで、一定品質を満たした、あなただけの音楽地図ができます。タイ音楽でも、インドネシアポップスでも、辺境サイケでも。
原点：台湾ミュージックのTSUTAYAを作るには？
「台湾インディーズ音楽カオスマップ」の制作をはじめた原点には、「台湾ミュージックのTSUTAYAみたいなのを作りたい」という小さな野望があります。地方出身の私にとって、音楽文化への理解を深める最初の接点は、TSUTAYAでした。
メディア情報からデータベースを作る
「台湾インディーズ音楽のTSUTAYAをつくる！」という野望をブチ上げたものの、すぐに作れるわけではありません。私がはじめに行ったのは、情報の収集です。幸いにも、これまで台湾音楽関係のイベントや書籍、また自サイトの企画などで収集したアーティスト情報があり、それらを頼りに、エクセルで簡単なリストを構築しました。
【参照した書籍・イベント】
平成台湾100アルバム展 －台湾ポップス30年間の発展の歴史：2019年開催 代官山蔦屋書店（イベントレポート）
ミュージック・マガジン2020年4月号「特集 台湾音楽の30年」
Web企画「ミュージック・マガジンに載らなかった台湾音楽の100枚」：2020年5月公開
この時点では、130アーティストくらいの情報が集まっていました。
泥臭く一次情報をあつめる
メディア情報の収集と平行して行ったのは、一次情報の収集です。これは台湾の音楽に限りませんが、メディアで紹介されるインディーズアーティストはごく一部です。言語障壁やビジネス障壁がある海外の音楽では、その傾向は強くなります。しかし、紹介されていないアーティストの中にも、才能のアーティストがいることを、ご存じかと思います。 そこで（1）一般投稿を受け付けるアンケートフォームを設置する （2）日本と台湾を行き来する現場の方に取材する、という2点に取り組みました。前者では多くの方に協力を頂き、アーティスト情報だけではなく、おすすめコメントや、台湾音楽の発信について思うことなどのフィードバックが集まり、企画を進行していく上で学びが得られました。現場の方への取材では、ミュージシャン、サウンドエンジニア、音楽ジャーナリストの皆さんにお話を伺うことができました。知識や経験をお持ちの方に相談をすることで、アーティスト情報はもちろんのこと、より具体的な相談もでき、企画の質を向上させることができました。 泥臭く情報を集める、話を聞く、そしてそれをコンテンツに落とし込む。これは私がずっと大事にしている考え方です。これらの取り組みの結果、最終的に約200アーティストの情報を収集できました。【中間報告】#台湾インディーカオスマップ 🇹🇼
— 中村めぐみ / ぐーちゃん (@Tapitea_rec) October 31, 2020
台湾のインディーズ音楽を攻略するマップを鋭意制作中🎈
現在、150ものアーティスト情報をあつめました。
12月の完成まで、もうしばらくお待ちください✨
▼まだ載っていないバンドを推薦する（誰でも参加🆗）https://t.co/LVMBamK302 pic.twitter.com/NPqLVKg7Kw
テクノロジーを活用する
アーティスト情報が充実したところで、実際のマップの制作に入りました。 マップの制作で意識していたポイントは、 （1）文字情報だけでなく、アーティスト写真を使って、映えるようにする。CDジャケットが並んでるイメージで。（まさにTSUTAYA！） （2）検索しなくても音源を聴ける仕組みにする（中国語名で音源を検索するのが手間であると考えられるため） この2点です。 今回の目的は、単に「マップ作りました！ドヤ！」とすることではありません。「マップを見た人がすぐに音源を聴けるようにする」というレベルまで作りこめてこそ、TSUTAYAのような体験を見た人に届けられると感じたからです。 しかし、（1）はできたとしても、（2）はどうすればできるのか、自分の知恵では見当がつきませんでした。そこで、台湾音楽好きのエンジニアの深谷 泰士さん（@tai_fukaya）に相談をすると、「Miro」というツールで実現できそうなことがわかりました。 Miroは、世界の有名企業でも取り入れられているオンラインホワイトボードツールです。文字を書き込むだけではなく、画像を入れたり、リンクをつけたりもできるとのこと。不安がないわけではなかったのですが、今回はMiroに賭けることにしました。
価値を届ける
さまざまな経緯を経て、マップが出来上がり、12月30日に、私のブログメディア「Tapioca Milk Records」で公開しました。記事をTwitterでシェアすると、多くの方に拡散頂き、これまでに行った企画で一番の反響をいただきました。さらに多くの方にこの地図の価値を多くの方に届けるために、プレスリリースを作成し、音楽・カルチャーメディアさんにお知らせすることにしました。（私は本業では広報の仕事をしています） プレスリリースは、先行事例を参考に文章を作り込んでいくのが一般的です。しかし、今回はインディーズ音楽×カオスマップという前例のないプロジェクトであり、プレスリリースの書き方には悩みました。そこで、音楽業界のプレスリリースではなく、「カオスマップ」という文化が生まれたデジタルマーケティング業界のプレスリリースを参考に、文章を作りこみました。 すると、多くのメディアさんから反響をいただくことができ、さまざまな切り口で取り上げていただけました。この結果、某大手音楽フェスティバルのイベンターさんにも情報が伝わっていることを確認できました。プレスリリースに添付したSpotifyのプレイリストも、マップの公開から1週間で100人に到達し、今も増え続けています（この記事を書いている時点で160名超）。集合知で顧客体験をモダナイズする
今回は（1）過去の情報を集める（2）取材をして一次情報を集める（3）テクノロジーを活用する（4）価値を届ける、という4つのプロセスでマップを制作いたしました。 どのステップにおいても、私一人の力では実現できないものだったことをお分かりいただけたかと思います。 私は、台湾の音楽関係で面白そうなことを企画して、情報を広める企画を打つのは得意です。しかし、その他の知識やスキルには欠けている部分があります。このプロジェクトを通して学んだのは、周りの方の協力と応援を頂ければ、前例のないものをつくり、これまでよりも多くの方たちに広めることができるということです。 もしあなたにも、広めたい世界や音楽がある場合は、一度周りに相談して、その形を作ってみませんか？ 私は、台湾に限らず、詳しい人のおすすめから音楽を聴くことが好きです。これを見た方が音楽地図を作り、多くの音楽情報に触れられる日を、楽しみにしています。Special Thanks：「台湾インディーズ音楽カオスマップ」制作にあたりお世話になったみなさん
いつも周りで背中を蹴飛ばしてくれるみなさん 一般投稿にご協力いただいたみなさん 早川徹さん（東京中央線） 劉堅白さん（Dope Purple） 笛岡俊哉さん（AKNIT） MADZINEさん（サウンドデザイナー） Brien Johnさん（音楽ジャーナリスト） 深谷 泰士さん（ソフトウェアエンジニア） UROROS 編集長 北原さん BELONG Media 編集長 矢部さん DIGLE MAGAZINE 編集部の皆さん Qetic 編集部 桑原さん みなさま、お忙しいなか、当マップの制作、拡散にご協力いただきまして、 どうもありがとうございました！TEXT by 中村めぐみ
© Qetic Inc.
]]>台湾のインディーズカルチャーを紹介するブログメディア「Tapioca Milk Records」が、世界初となる「台湾インディーズ音楽カオスマップ（英：Taiwan Indies Music Map）」を公開した。Spotifyではプレイリスト『Taiwan Indies Music Map BEST 2020／台湾インディーカオスマップ on Spotify』も公開された。
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「Tapioca Milk Records」による「台湾インディーズ音楽カオスマップ」が公開！
現在「Tapioca Milk Records」では、読者投稿や独自取材をもとにした、台湾インディーズ音楽シーンにおける約200アーティストの情報が集まっている。今回公開されたマップのコンセプトは、「バランスの良い情報源から、誰もが1分以内に、自分の好みに基づいて、台湾インディーズ音楽をディグれるようになること」。オルタナティブロック／ジャズ／原住民音楽など幅広いジャンルから、1分以内に台湾インディーズ音楽を探すことができる。 なお、当マップはJPG版とMiro版が展開されている。Miro版では、音源への直接遷移やコメント機能などを、直感的な操作で利用可能だ。またSpotifyでは、マップに掲載されたアーティストをまとめてチェックできるプレイリスト『Taiwan Indies Music Map BEST 2020／台湾インディーカオスマップ on Spotify』が公開されている。こちらは180曲以上が登録されている豪華内容となっているので、是非ゆっくりと楽しんで欲しい。
詳細はこちら
Spotify© Qetic Inc.
]]>近年、台湾のインディーズバンドの来日公演の機会も増え、日台の音楽交流が盛り上がっています。一方で、カルチャーの歴史については謎に包まれている部分が多いのでは…？謎を解き明かすには当事者に聞くのが最良であるため、今回、20年以上もの間、台湾インディーズシーンでご活躍する八十八顆芭樂籽 88balazのメインボーカル、Balaz Lee（バラズ・リー）さんに話を聞きました。
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Interviewee：Balaz Lee（バラズ・リー）
1980年代後半～1990年代：戒厳令解除後から徐々に芽が出るインディーズ文化
【MV】八十八顆芭樂籽 88balaz 比獸還帥 -Handsomer than an Animal
━━Leeさん、今回は台湾のインディーズ音楽カルチャーの歴史についてお聞きしたいのですが…。Leeさんが音楽活動をはじめる以前、少年時代を過ごされた1980年代初頭は、台湾ではまだ戒厳令（※）が敷かれていましたね。当時、テレビやラジオからは、どんな音楽が流れていたのでしょうか？ Balaz Lee 僕が子供のころ、台湾のテレビやラジオでは、愛国歌や、健康ソングがよく流れていました。ポップスも今ほど多くはなかったですし、海外のロックミュージックはもってのほか。大手メディアではほとんど取り上げられていなかったと思います。 ※台湾における戒厳令……1947年の二・二八事件から1987年の30年間もの間、政治活動、言論の自由は厳しく制限されていた。 ━━88balazの音楽性は、西洋ロックの影響を受けていますね。Leeさんはどのようにして海外のカルチャーに触れたのでしょうか？ Balaz Lee 僕がはじめて西洋の音楽に触れたのは、9歳の時に、6歳年上の兄がGuns N' Rosesのカセットテープを手に入れたのがきっかけです。その頃、台湾にはレコード屋に加え、違法コピーされて売られているカセットや海賊盤を聴いている人も多かったですよ。 当の兄は気まぐれにカセットを買ったものの、「うるさいなぁ……」と感じたようで、即、お下がりになりました。一方僕は、まだ物心がついていなかったので、西洋の音楽を、ただ大音量で聴く行為に気持ち良さを見出していましたね。 ━━音楽活動に興味を持ったきっかけは？ Balaz Lee 12歳から15歳の頃、多くの西洋の音楽を触れたのをきっかけに、自分も、カッコイイバンドをはじめようと思いました。”ザ・台湾ポップス”には興味が沸かなかったんです。 ━━西洋ロックに心酔した台湾ティーンが、バンドを結成。当時、台湾のバンドシーンの情報はどこで得ていたのでしょうか？ Balaz Lee 1995年、僕が中学生の頃に、台湾ではじめてのロックフェスティバル＜Spring Scream 春天吶喊＞がはじまりました。 この頃になると、戒厳令の影響は徐々に薄れ、新聞でインディーズバンドについて書かれているコラムを読めるようにもなり、むさぼるように情報を得て、「骨肉皮」など先輩バンドのみなさんにも直接連絡ができるようになりました。 ━━中国では、1980年代からロックシーンが形成されたとの情報もありますが、この影響は受けていますか？ Balaz Lee 中国と台湾の音楽シーンの発展は別の流れです。台湾では、中国よりも早くインディーズで活動しているミュージシャンがいたと聞いたことがあります。しかし戒厳令下では広報活動ができず、メディアの恩恵を受けられていなかったのです。 台湾のバンドは、中国よりも西洋や日本の影響を受けているんですよ。たとえば1990年代初頭はX Japan、後半はJUDY AND MARYなど。2000年頃からはインターネットの普及により、海外の音楽情報の入手も便利になりました。 ━━なるほど。当時、台湾インディーズムーブメントの中心地はどのエリアだったのでしょう？ Balaz Lee 首都の台北です。2000年以前、台湾では台北市にしかライブハウスがなかったですし、その台北市内にもライブハウスは2軒のみだったんですよ。
2000年代：大手レーベルに所属しても楽になるわけではなかった
━━異色のライブパフォーマンスにより、大人たちに受け入れられていなかった88balazが、現在は幅広く支持を受けていますね。 Balaz Lee 高校生の頃、＜貢寮國際海洋音樂祭（ホンハイヤンミュージックフェスティバル）＞で行われたオーディションへ出演し、優勝したことが転機になりました。これは音楽祭と、バンドオーディションが同時に開催される、当時最もビッグなイベントだったのですが、そこで優勝して以来、周りからピーチクパーチク言われなくなりました。「名声が大事。これが現実なんだ」と思いましたね。
2010年代：音楽フェス文化とライブハウス文化
━━台湾では多くのロックフェスが開催されていますね。日本から見ていますと、若手のインディーズバンドは、ライブハウスよりもロックフェスへの出演を好む傾向にあると感じていますが、88balazはなぜ、ライブハウスを中心に活動を続けてこられたのでしょうか？ Balaz Lee 僕自身は音楽が好きなので、ライブハウス、ロックフェスの両方に出演します。ただ、ライブハウスの演奏が良くなければ、フェスでも良い演奏はできないでしょうね。 ━━2019年は、台湾の大型ロックフェスの中止が相次いでいますね。この状況をどう思われていますか？ Balaz Lee 運営基盤が安定していないのではないでしょうか？音楽フェスティバルはビジネスのために開催されるものであり、雰囲気を楽しみたいお客さんが集まります。ラインナップを充実させるための予算が重要です。一方で、ライブハウスには、音楽が好きなお客さんが集まります。インディーズバンドが長く活動していくためには、ロックフェスへの出演ばかりではなく、音楽が好きなお客さんへ、自分たちの音楽がどういうものかを丁寧に理解してもらう姿勢が重要です。音楽をビジネスの場のみとして捉えている方たちには、その本質がなかなか浸透しないのかもしれません。 ━━Leeさん自身は、ロックフェス、ライブハウスとどのように関わっていますか？ Balaz Lee ……僕は正直、同窓会の気分でロックフェスに足を運んでいます。1年に1回しか会えないミュージシャンや、音楽関係者もいるので、彼らと1日中お酒を飲んでいますね。でも、ライブハウスに行くのは、日常です。音楽を聞くことが好きなので、毎日のようにライブハウスに足を運びます。
━━結成から20年以上、最前線で活躍しているBalaz Leeさんにとって、今後のシーンでこういう立ち位置になりたいという想いはありますか？
Balaz Lee もっと多くの方に、僕たちの音楽を伝えたいです。88Balazのメンバーは皆、これまでの10年間、音楽ひとすじで生活してきました。年間のライブ本数も20本から、80本に増やし、「出れるイベントには全部出る」スタンスを貫いています。次の10年間は、台湾でライブに出演し続けるのはもちろん、海外での活動も広げていきたいです。来年は新しいアルバムのリリースも予定しています。日本での企画も進行中ですよ。
━━ありがとうございます。日本には、ずっと88balazを応援している熱いファンの方もいるそうですね。最後に、周りの方たちへのメッセージがあれば教えて下さい。
Balaz Lee 2010年に、はじめて日本ツアーに行ったとき、バンドが上手く行っていない時期で、かなり落ち込んでいました。そんななか、台湾旅行で偶然、僕たちの存在を知ってくれた方が日本でもう一度ライブを見てくれて、「アルバムを買いたいです！ 」とわざわざメールをくれたんです。……「自分が正しいことをしていれば、見てもらえるんだ」と勇気づけられました。とても感謝しています。また、フランスのファンの方とも温かい交流があります。
インディーズ活動で先が見えないなか、たくさんのファンの方に力をもらえました。だからこそ、これからも、正しいと思うことを続けていきます。
━━お話しを聞かせていただき、ありがとうございました。Leeさんにとって、次の10年も良いものでありますように。
Text：中村めぐみ Interpreter：Keitei Yang Cooperation：TAIWAN BEATS Brien John ／ 張凱鈞 ／ 張家綸 写真提供：八十八顆芭樂籽 88balaz
Information
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